竹光侍:浮世绘下的人心善恶

《竹光侍》风格非常独特,以浮世绘画风为主,融和速写、水墨、风俗画、现代漫画等多种艺术形式,多点透视,散点透视切换运用非常自然。

不同于浮世绘偏重工笔细腻色泽艳丽,作者松本大洋将水墨写意的笔法融入其中,用色也趋于平和柔顺,于淳朴的古风中透出浑然天成的气韵。扁平化带有解构主义的人物造型加入投影让画面刹那立体鲜活起来,平面的人物在自成一派的空间内有了体积,有了生命。

浮世绘

做为一个漫画家,最可贵的应该就是在画功和故事上同时拥有一流的水准和感染力。如同他的画面,松本大洋的作品在其内容方面体现了一种完全超越商业化等束缚的纯粹的表达欲,表达的都是最真诚的感受和震撼人心的情感。

有些画面简陋至极,但该表达想表达的内容都没拉下,无论是人物还是行为都描述得非常清晰。

人心善恶

主角宗一郎来到江户,心性却仍是那个跟山对话的少年。对一切抱有好奇,充满想象。他能和孩子们打成一片,和猫狗聊天,甚至喊停雷神,也就毫不意外。大三郎是另一个天真的人物。其充满对古典时代的英雄怀想,又有一保守的随从,于是很有几分堂吉诃德的影子。

另一方面,宗一郎剑技高超,江户的各大道场无人能敌,而他对自身的力量、内心的暴力冲动感到恐惧,卖掉宝刀克制杀戮,横扫剑道道馆后主动保密,只是随身佩带的竹刀表示还没放下一身剑技。

但命运没有放过他,杀戮还是找上门来。

本作的高潮是和杀手木久地的对决,在故事推进中慢慢显现两人内心,在泠冽、决绝的交锋中,两人都化身纯粹的恶鬼。

艺术的表达基于现实,但可以远远超脱现实。

最后

看《竹光侍》,为墨色、构图而战栗。在这样的灰色光线中,被故事蒙惑,心里有着蠢动。绘画,不臻至极致就不可能驾驭形式,形式一旦低伏,图会有生命,透着内容想要传达的气息、温度。在这样的作品面前,相似的题材或者人物便只是一张白纸了。

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